尽管今年艺术品市场整体走势低迷，部分玉器拍卖也呈现出萎缩态势，但是明清玉器精品的收藏和投资价值仍旧通过了市场的严峻考验。新玉的投资和收藏也很活跃，多数玉雕大师手上的活儿已经预约到了三至五年之后，而买家对当代精品玉器其实从未吝啬过。
市场青睐明清玉器精品
虽然今年艺术品市场整体走势低迷，部分玉器拍卖也呈现出萎缩态势，但是明清玉器精品的收藏和投资价值仍旧通过了市场的严峻考验。采访中记者了解到，明清玉器艺术造诣高，而且具备稀缺性、不可再生性和耐久性的优秀品质，市场表现良好。在古玉市场，明清宫廷玉器仍是主流。这一时期的玉器精品大都流传有序，受市场环境影响不大。比如香港佳士得中国宫廷御制艺术精品专场成交额超过两亿港币，成交率达到了62%。这说明买家仍旧认可明清玉器的市场空间。明清玉器保值功能显著，2010年曾经拍出8435万港元天价的清乾隆御白玉圆玺，于2007年在香港苏富比[微博]拍卖会上是以4625万港元成交的，短短3年时间升值幅度惊人。
新玉投资大有市场
某拍卖公司负责人告诉记者，相比明清玉器坚挺的市场表现，当代玉雕作品略显逊色。“北京匡时[微博]的当代玉雕大师作品专场成交率为46%，虽然成绩有所下滑，但当代艺术大师的作品价格却得到了买家的广泛认可。”
对此，玉石收藏家董胜并不认同新玉收藏市场存在滞后性，“当代大师玉雕精品之所以流通量少，是因为在进入拍卖领域之前，就已经被藏家收购了。藏家往往会拿出自己的优质原石，专门请大师设计和雕刻，而且多数玉雕大师手上的活儿已经预约到了三至五年之后，雕琢成才的作品短期内不会进入流通领域。其实买家对当代精品玉器从未吝啬过。2011年一组由中国玉石雕刻大师吴德升创作的青史香尘白玉摆件，在西泠春拍中拍出了1035万元的天价，创造了中国当代玉雕拍卖的最高纪录，也对当代玉器的收藏产生了深远影响。”
“当代玉器高端藏品所占的市场份额不足20%。”董胜告诉记者，“和田玉市场可细分为三类。第一类商品处于金字塔底部，市场份额超过50%，此类产品其质地、文化含量、工艺价值都无关紧要，档次较低。第二类是玩赏品，讲究品质、雕工和题材，市场占有率为30%，多亮相于藏家之间的交流鉴赏。新玉市场金字塔顶端的是收藏品，此类多为当代艺术大师的玉雕精品或是获奖作品，原料稀缺，雕工精致、富有创意，彰显了作者个人的艺术风貌。当代玉雕名家是历代制玉者中最具专业基础的人，他们正规系统的美术、设计教育根基对其创作影响深远，他们将绘画、雕塑、书法、石刻、民俗和当代艺术的精髓运用于玉雕创作，作品风格亦古亦今。”
莫入投资误区
随着当代玉器在拍卖市场逐渐崭露头角，对于新玉的收藏及鉴赏标准也出现了分化。“目前藏家对于当代玉器的鉴赏存在诸多误区。首先，赏白不赏脂，重脂不重润。和田玉最珍贵的品质是细腻温润，而非色泽有多白皙。其次是赏皮不赏质。和田玉留皮色重巧雕很重要的原因是为了提供其为籽料的佐证，但是皮色依附于玉肉之上，二者相得益彰，只重皮色则过犹不及。此外，赏料不赏工也不可取。玉不琢不成器。玉器的雕刻工艺决定了它的艺术内涵和市场附加值，那些为了快速变现而一味追逐原石的藏家，最终会被市场淘汰。最后是赏地不赏质，对原石的产地过于纠结也不对，即便是和田出产的玉石也有品质优劣之分，并非所有的和田玉都是精品。”董胜说。
与其他门类的艺术品相比，当代玉器的优势在于其材质的珍贵。董胜认为，“评判当代玉雕作品，对其材质品质的认定首当其冲，一流材质成就一流作品。即便今年整个艺术市场不景气，但最高端的和田羊脂玉的籽料价格仍在上涨，每克超过了2万元，而且藏家惜售情结明显。数据显示，近30年来和田玉从来没有跌过价，过去以每年5%至10%涨幅平稳上涨，从2005年开始这种温和上涨的格局被打破，其升值速度每年超过了40%的幅度，2008年和田玉涨幅曾经出现了短暂放缓的迹象，不过随后的三年里和田玉的价格继续水涨船高，受此影响和田玉替代品种俄罗斯玉和青海玉也价格高企。近30年来，和田羊脂玉的价格上涨幅度约为1至2万倍。”
玉文化的内涵支撑着中国人对玉器的独特情结，也影响着当代玉器作品的审美标准。董胜说：“藏家对新玉的审美水平正在不断提高，他们开始注重作品的工艺、创意和艺术价值。一件真正优秀的玉雕作品，造型应该是基于原料形质的巧妙设计，雕琢应该是基于皮色层次的巧雕，艺术风格应该融合了作者对时代特色的理解。”
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