在手疑无物，定睛知有形
薄胎是和田玉玉雕行业中最有难度的技艺之一
她的历史称得上“颠沛流离”
自唐代起几经失传、重现
由乾隆皇帝正名为“痕都斯坦”玉器
却伴随着“康乾盛世”的落幕而再度失传
经潘秉衡、杨根连、马进贵等一代宗师努力复兴
这项技艺终于回归
潘秉衡《白玉薄胎盖碗》
传统的痕都斯坦玉以器皿为主；在薄胎外部，通常以金银宝石镶嵌或以阴刻浅浮雕效果的花草图纹，以茛苕、西番莲和铁线莲居多，一般不用山水和人物图案，因为山水、人物讲究立体感，会使胎体厚薄不匀，影响整个器皿的艺术效果。
后痕都斯坦时代
范栋强 青玉薄胎龙凤呈祥对瓶
方瓶是一件对襟马褂，龙游隐隐，
圆瓶雕一件斜襟小袄，凤穿牡丹；
一刚一柔，以造型配合纹饰，寓意吉祥又温情脉脉，设计巧妙。
当代薄胎玉雕已不再局限于传统的器皿形制与花草纹饰，在继承痕都斯坦玉的基础上，设计和技艺都更加突破，开辟了属于自己的独特艺术风格：以多变的纯雕刻线条代替金银错工艺，以碧玉为主要材料，总体风格更加清新灵秀。胎的薄厚是这项技艺首要攻克的技术难题，而后便是如何将艺术设计赋予这种灵透脆弱的载体。建筑纹饰、人物及现代雕塑感甚至其他门类的装饰特点纷纷融入薄胎创作之中，既保留了“薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃”的特点，又给这门技艺注入了新的活力。
朱玉峰 青玉薄胎宝相花花瓶
线条圆润的瓶身线条，配上可爱的立领瓶口，俏皮可爱。浅浮雕配合打洼技巧，凸显纹饰层次感。
朱玉峰 青玉薄胎素壶
杨云峰 青玉薄胎莲韵香插
一支半开荷花，造型洒逸，色泽柔和内敛，观之韵致灵秀。细看居中花瓣微合，外围的花瓣完全舒展开，线条流畅将花瓣的轻盈情态表现得惟妙惟肖。
底座的设计也颇具匠心，远观犹如一泓清水，愈显荷花“濯清涟而不妖”的气韵，令人久久难忘。
（本文由 中国和田玉网 www.chinajade.cn 编辑整理提供，如需转载，请保留链接。）
