范栋强的薄胎炉瓶器皿玉器，因其玉壁薄如蝉翼而著称。其薄胎作品，通体玲珑薄透，鬼斧神工。其玉碗、瓶、壶等雕琢既细且薄。其作品轻巧秀丽，透光性好，对着光看去，像彩云追月，披光含雾，若隐若现。由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。

　　范栋强继承了传统炉瓶器皿玉雕艺术的端庄、浑厚、大方之美，又继承了苏作玉雕精巧细作的特点，同时广泛汲取了痕都斯坦玉雕工艺。在继承传统的基础上，范栋强对炉瓶器皿艺术不断创新。

 

　　他首先在炉瓶器皿的造型艺术上打破传统玉雕器皿的常规器形，广泛借鉴了瓷器、青铜器、紫砂等其他门类艺术的理念。其作品看上去，富有浓厚的青铜器趣味和瓷器之雅。他雕琢的梅瓶，其器形就是借鉴了瓷器中梅瓶的造型。其瓶类还依托于青铜器的造型，端庄、典雅、厚重、大方，并施以传统吉祥纹饰，更见古朴精美。其炉类器皿借鉴了青铜器及明代铜器宣德炉的造型。在玉壶的器形方面，范栋强广泛借鉴了紫砂壶造型艺术。范栋强介绍，紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型，其多样的造型艺术，对他的炉瓶创作有着很大的启发。

 

　　除了在造型方面推陈出新外，范栋强在工艺方面也追求极致。玉器薄胎艺术以追求透明的工艺为最大特点。范栋强炉瓶类器物“掏膛”的绝活非同一般，随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的不足半毫米，对工艺方面的要求达到了极致。其制作的青玉薄胎碗最薄处达0.44毫米，可称得上是鬼斧神工，获得上海吉尼斯最薄玉碗的纪录。

　　除此之外，在炉类器皿玉雕创作上，范栋强还大胆构思，并不断尝试，其创新依托于中国传统文化及玉雕传统为基础，但又打破了常规。其玉雕僧帽炉作品便是其创新的一大佳作。香炉，是“香道”必备的器具，也是佛教活动中必不可少的供具，用途亦有多种，或香薰﹑或陈设﹑或敬神供佛。其作品僧帽炉，取名为悟禅。此作品采用青海青玉，材质通体一色，颜色均匀，以中国汉传佛教僧侣所戴的僧帽造型为基础，并融合佛教禅理，别出一格。

 

　　香炉的前面刻有一个大大的佛字，后面镂空成罗汉造型，这个空的造型又暗合佛教禅宗“空”的禅理。大乘佛教中对般若经系统的大乘思想则进而以空为其理论基础。法空并非虚无，它是一种不可描述的实在，称为“妙有”。顶部镂空有九个小孔，象征僧人头顶九个戒疤，其根据系为僧人断除我执的佛教思想。此镂空的罗汉造型和戒疤，还有一种实用功能，就是通风，在炉内点起熏香可使熏香不灭，在其内燃起一炉檀香，看香烟袅袅升起，使人内心达到宁静、澄澈的一种状态。

 

　　范栋强在炉瓶器皿玉雕方面创作的作品，具有实用和欣赏的双重属性，构思与工艺涉及美学、史学、宗教学等，堪称器皿玉雕艺术之典范。